詹宏志電影私故事講堂 回憶台灣新電影美好年代
期許新電影再開第二章高峰 讓年輕勢力改變艱苦環境
今年適逢台灣新電影三十周年，台北電影節承繼七月初所舉辦的「新電影三十而立論壇」，今（15）日於台北市中山堂舉辦電影私故事講堂，邀請曾替《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》擔任監製的詹宏志開講，帶領觀眾回憶當年的台灣新電影的時代氛圍與揭開當年未公開的秘辛。
現任PC HOME董事長的詹宏志說，自己是一個「過去很多，但未來很少的人」，很難像當年那樣再做些什麼，看見現今國片市場的現況處境，他希望年輕一輩能放手去創造自己的未來，讓純真不世故的那一面去改變這個環境。
詹宏志說，自己曾在台灣媒體率先引進80年代的「香港電影新浪潮」，包括許鞍華、譚家明、徐克等導演作品，介紹出他們以貼近香港本土的題材與內容，改變了香港電影的環境。而同時間的台灣電影卻經歷史上最低潮，1982年適逢《光陰的故事》新電影的起始點，他也在媒體發揮支持的力量。
他謙稱自己算是個「路邊插花、仗義執言」的電影觀眾，1983年詹宏志雖已離開了新聞界，但是聽聞小野和吳念真當時為了《兒子的大玩偶》所引起的「削蘋果風波」在會議上辯到大哭，在記者楊士琪率先報導後，他和當時中國時報的好友陳雨航立即以整版文章替新電影奧援，兩大媒體破天荒的聯手，掀起社會震撼，也因此讓掀起輿論，讓電影得以完整上映，但陳雨航也因此丟了飯碗。
他是「台灣新電影宣言」的起草人，這篇宣言被法國《電影筆記》列為影響世界電影史的百件大事，但這篇宣言並非如電影筆記所言是在台北的楊德昌家中所寫，而是在台中榮總詹父的加護病房外寫下的，這樣的宣言之後廣為流傳，卻也引起了不同的感受，在宣言之後，侯孝賢和楊德昌反而因瑜亮情節使兩人漸行漸遠，而詹宏志當時卻是唯一可以同時出現在侯孝賢與楊德昌工作名單的人。由他策畫監製的《悲情城市》和《牯嶺街少年殺人事件》都揚名國際，成為新電影時期巔峰之作。
回憶起三十年前的往事，他仍舊感到宛如昨日，心情澎拜。尤其是和才華洋溢的楊德昌合作的經驗，更是讓他覺得又美好又痛苦。不過總結而言，他認為那是個曾經美好的年代，每個人都天真無私地想要做些事，因此成就了一個美好的年代，也讓台灣電影留下美好的一章，也希望往後的台灣電影能夠再度出現那樣的美好氛圍。
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